秦安小曲

秦安小曲分“花调”和“老调”两大类型。“花调”从它的词曲格式及调式调性等方面都很像眉户调。据说是清末时期由陕西传入秦安的，在流行过程中由于受方言和民歌的影响，它的曲调风格略有变化，但它仍然清楚地保留着“眉户”的基本面貌，也就是有些人所说的“土眉户”。“老调”则是真正的秦安小曲，它的词曲格式，演奏演唱形式以及调式调性和流传情况，是与“花调”截然不同的另一类型音调。

秦安小曲（老调）的来历尚无资料可查，根据在吊湾、安伏、西川等乡民间艺人的调查情况看，现在演唱小曲的都是四五代的传人，这样小曲（老调）的历史起码可以追溯到清道光或咸丰年间。另据兴国地区民间艺人传说，至今演唱的“四六越调”《玉腕托帕》是明朝都堂胡缵宗（秦安人）在孝宗弘治十二年（1500）秦安邢泉村读书时所作。《小登科》《昭君出塞》《重台》的唱词则是出自清嘉庆翰林张思诚（秦安人）之手。秦安小曲（老调）的流传范围不广，据调查，仅在城关及周围的几个乡镇流传，其他地方流传的小曲都是花调。老调的词曲结构严谨，唱词是长短句体；每个曲牌的字数，每句的字数都形成一定的格式，每段不同内容的唱词都得按固有的曲调格式填词。其曲调节奏顿挫有致，旋律迂回曲折，音域宽广，色彩明朗，典雅细腻，委婉悠扬。曲牌丰富，深受广大群众的喜爱。建国后，业余和专业文艺工作者进行挖掘整理。1990年由县二中张承烈作词、李德生配曲的秦安小曲演唱《三中全会指航程》腊花舞，参加了天水市中学生文艺会演。

秦安小曲共有四十多个曲牌，现已搜集整理的是四十个曲牌。主要有《越调》《越尾》《穿字越调》《四六越调》《背宫》《背尾》《单背宫》《三道蔓》《大五更（雁落沙滩）》《小五更》《降夜香》《软环儿（跌落）》《三字头》《上暑落》等曲牌。曲牌分两大类：一类是音乐较短的中小型曲牌（小调曲牌），已整理的曲牌有三十八个；另一类是音乐较长的大型曲牌（大调曲牌）。据艺人相传，大型曲牌只有勾、平、当、挂四大曲牌，至于具体作何解释，已失传无从考究，现在很少有人会唱，仅收集到《赏月光》与《满江红》两个，其余两个很可能已经失传。

秦安小曲是曲牌类的弹唱曲种，最初在文人雅士中流传，后普及到民间，都是人们闲暇时自娱自乐的一种音乐形式。一个曲牌一般由一人演唱，可从头唱到尾，也可一人唱一段，另外一个伴奏人接着唱另外一段，没有多人合唱的演唱形式。演唱时演唱者手持摔子敲击节奏，只唱无白。唱词内容有对人物登场前的交代，场景、人物外貌或其情绪的描述，有登场人物的对话，有人物内心的独白，有对某一故事的叙述或对事件的评述等等。除演唱者敲击“摔子”伴奏外，通常有一人弹三弦随腔伴奏，后来又增加了板胡、二胡等乐器。2008年国务院公布为第二批国家级非物质文化遗产名录。

来源：文化志